Чайка

По одноименной пьесе А. П. Чехова. Об исканиях и сомнениях русской интеллигенции в конце XIX века. Признана лучшей экранизацией Чехова с лучшим актерским ансамблем. Статский советник Сорин на скудные средства живет в своем небольшом имении вместе с племянником-Константином Треплевым. Кроме них, в поместье проживает управляющий Шамраев с дочерью Машей, влюбленной в Треплева. Но сердце Константина принадлежит соседке по имению, Нине Заречной; молодые люди грезят театром, Треплев создает для Нины небольшую эстраду на берегу озера и сочиняет причудливую пьесу-монолог. В имение приезжает мать Треплева со своим возлюбленным-Аркадина и Тригорин. Константин и Нина дают для них представление, но Аркадиной в этой декадентской пьесе видится попытка поучить, «как надо писать и что нужно играть». Ее ироничные замечания побуждают Константина прервать спектакль. Нина отдаляется от Треплева, ее мысли теперь заняты Тригориным. Константин связывает эту перемену с провалом его пьесы: женщины не прощают неуспеха. Он приносит Нине убитую им чайку, обещает, что скоро таким же образом убьет себя, но у Нины признания Треплева вызывают лишь раздражение. Тригорину мертвая чайка подсказывает «сюжет для небольшого рассказа»-о девушке, которая жила на берегу озера, счастливая и свободная, как чайка. «Но случайно пришел человек, увидел и от нечего делать погубил ее, как вот эту чайку». Нина мечтает о славе, завидует знаменитостям, в том числе Тригорину. Сам же Тригорин не удовлетворен своим творчеством и болезненно воспринимает снисходительные похвалы благосклонных к нему критиков: «мило, талантливо». Константин пытается покончить с собой, но неудачно. Полагая, что причина всех бед-ревность ее сына к Тригорину, Аркадина решает скорее увезти беллетриста в Москву. Сорин считает, что главная проблема Константина-его неустроенность: «живет в деревне, в глуши, без денег, без положения, без будущего. Ему кажется, что он лишний в доме, что он тут нахлебник, приживал». Он просит сестру дать Константину денег, чтобы он мог одеться «по-человечески», съездить за границу. Но для сына у Аркадиной денег нет. Нина объясняется Тригорину в любви цитатой из его повести: «Если тебе когда-нибудь понадобится моя жизнь, то приди и возьми ее». Тригорин признается Аркадиной в том, что его манит «любовь юная, прелестная, поэтическая, уносящая в мир грез», просит отпустить его, но в конце концов уезжает вместе с Аркадиной. Прощаясь, Нина сообщает Тригорину о своем решении поступать на сцену в Москве. Тригорин назначает ей встречу в «Славянском базаре». Маша, чтобы покончить со своим безответным чувством к Треплеву, решает выйти замуж за учителя Медведенко, который давно ее любит. Проходит два года. Маша и Медведенко поженились, у них есть ребенок, но нет счастья: Маша по-прежнему любит Константина. Прозу Треплева печатают в столичных журналах, но, как и Тригорин, он не испытывает удовлетворения от своего творчества. Доктору Дорну Константин рассказывает, как сложилась судьба Нины: в Москве она сблизилась с Тригориным, у них родился ребенок, но вскоре умер, а Тригорин вернулся к Аркадиной. Нина поступила на сцену, играла в провинции, много, но «грубо, безвкусно, с завываниями». В своих письмах Треплеву она подписывается Чайкой. Приезжает Аркадина с Тригориным. Обитатели имения и гости играют в гостиной в лото на деньги, а к Константину приходит Нина. Девичьи мечты о славе развеялись, теперь она учится терпеть, «нести свой крест». Константин готов посвятить ей всю свою жизнь, но Нина не принимает его жертву: она по-прежнему любит Тригорина и верит, что станет когда-нибудь великой актрисой. Вновь покинутый Ниной, Константин рвет свои рукописи, затем уходит в другую комнату, откуда вскоре раздается выстрел…
«Савина меня просто потрясла. Когда она говорит «Неси свой крест и веруй!»-у меня мурашки. А потом понял. На момент съемок ее сыну Сергею, который родился с синдромом Дауна, было уже 7 лет. Так что это не просто фраза прозвучала из ее уст, а самый настоящий крик измученного сердца. Это не просто слова роли, это ее прожитое, настоящее, подлинное. Вообще эта последняя сцена встречи с Треплевым высота не просто актерского, а материнского и человеческого существования. Дивный спектакль. Толубеев-идеален. Ургант-бесподобна. Ольхина превосходна. Очень понравился Игорь Озеров. Без всяких неврастенических надрывов, все просто и ясно. А какой превосходный Усков в роли Шамраева! Такая сволочь, просто задушил бы».
«Очень хорошая постановка, актеры все на своих местах. Ия Савина-милая девушка Нина Заречная, но мне она не нравится. Что ей нужно больше-любовь или театр? Ради чего она уехала из дома в город-за Тригориным или чтобы стать актрисой? Как говорил о ней Треплев-актрисы из нее еще пока не вышло, бралась за большие роли, но они у нее не получались. Жизнь наперекосяк у нее пошла, отец с мачехой-выставили охрану, чтобы к ним в дом ни под каким видом не попала. Живет неизвестно где и как, голодает. Что с ней станет, какая такая из нее получится известная актриса, как она мечтает. Ничего хорошего в дальнейшей жизни Нины, я не вижу. И как говорится, на чужом несчастье, счастья не построишь. Тригорин поиграл, да и бросил. Именно, что подстреленная Чайка. Маша все ждет не дождется когда мужа переведут в другой город или район, чтобы ей меньше встречаться с Костей. Влюблена до безумия и замужество не помогло и рождение ребенка тоже. Зачем таскается за шесть верст в имение Сорина, живи дома, расти ребенка. Она бы и из другого города бы ездила, если бы мужа перевели. У всех такая безответная любовь, что действительно только стреляться. Или страдать. Была очень рада встрече с любимым Юрием Толубеевым-его Сорин, очень милый старик. Как он выпрашивает денег у сестры для племянника. Ну чудеса.., управляющий пользуется его деньгами, живет как барин, а сам барин-нищий, рубля за душой нет. Очень понравился Игорь Озеров в роли Треплева-отлично сыграл. И Нина Ольхина в роли Аркадиной-приятная дама. Жаль, что сын ее не понимает. … Хотя я тоже не понимаю. Молодой человек-25 лет, как дите малое, требует материнской любви, нигде не работает, пишет не совсем понятные пьесы, на что он живет, чем зарабатывает на пропитание-проживание? Почему мать должна содержать его?».
«Хорошая постановка, самая мхатовская, хотя и ленинградская, манера живой актерской игры, не изображающей персонажей, но позволяющей увидеть их в искренности существования. Самая очаровательная, прозрачная, настоящая Нина Заречная у Ии Савиной. Ее молоденькая актриса-это владение ролью даже без понимания всего замысла, как Нина не понимает, о чем в итоге высказывается Треплев, тем не менее, она готова играть в его пьесе, потому что в этом ей представляется смысл и радость жизни. Актер-пластилин, гибкий материал, в умелых руках приобретающий ясную и нужную для общего замысла форму. Сорин у Юрия Толубеева получился настолько уютным, что даже едкая фраза, вложенная автором в уста доктора (о чистой совести за 25 лет судебной службы), здесь звучит как добрая, домашняя ирония, тем более что титул нажил, а богатства не собрал. Его вечная боязнь одиночества, вполне обоснованная, и боязнь скорой смерти, стремление к обществу хоть кого-нибудь и продлению дней противопоставляется легкости, с какой любимый им племянник принимает решение расстаться с жизнью. Что до творческих мотивов правоты «Тригорина» или «Треплева», то здесь уж как кому угодно. В момент создания пьесы новые литературные формы жарко спорили с прежними, которые, в свою очередь, когда-то сменили Державина, Сумарокова, Ломоносова, а спустя всего лет 70 уже зачислились в классическую, пыльную архаику. И нет тут правых или неправых, а есть талантливое, живое или бесталанное, механическое. А Треплев вовсе отсылает своего противника на триста лет назад, сравнивая с принцем, читающем/пишущем «слова, слова, слова». Вадим Медведев сумел показать внутреннюю сторону Тригорина, писателя, которому до одури надоели одни и те же пошлые однотипные фразы толпы т.н. поклонников, которому непонятен восторг славы, потому что живет он вовсе не этим. Понравилось его искренне недовольство собой и недоумение от совершенно абсолютизированного представления Нины о жизни знаменитости. Человеческие слабости Тригорина актер бесшовно соединил с проницательным умом и литературным даром. Опять же, трактовать этого персонажа можно по-разному, дело в таланте. Аркадина в исполнении Нины Ольхиной получилась красивой, настойчивой, сумевшей когда-то выйти из дворянско-усадебного мира в мир театральный, давно овладевшей искусством быть на публике той, какой этой публике угодно видеть известную актрису, давно овладевшей искусством повелевать очередным понравившимся ей поклонником, притом чувство искренней любви словно постоянно сбивается набором жестов и интонаций, принятых в других ситуациях и другом обществе. Ее капризы и смена настроения-как раз то, за что женщин и любят, и ненавидят. Еще один женский персонаж-Маша. Приятно было увидеть Нину Ургант в роли сильной натуры. Маша постепенно осознает и степень своего несчастья и степень глупости своего положения, и степень глупости способов найти выход, и степень несчастья, в котором она очутилась, сделав несколько шагов в правильном, как ее казалось, направлении. Простой вроде бы персонаж, Треплев часто оказывается довольно трудным к постановке, поскольку легко спрятаться либо за неразумной еще молодостью, либо за оценкой литературных качеств его пьесы (трактовать его как начинающего гения или как молодую, наглую бездарность). Поэтому здешний Треплев видится еще одной удачей данного телеспектакля, Игорь Озеров играет безотносительно творческой оценки фрагмента пьесы своего персонажа. Его герой физически заперт в усадьбе, не имея возможности посмотреть жизнь за ее пределами, он пускается в фантазии и борьбу с рутиной, апологет которой (в представлении Треплева) вдруг оказывается в соседней комнате, в роли чуть ли не отчима, да еще соперником не только в литературной, но и в чувственной сфере. Треплеву хочется и ласки, как ребенку, и сильного чувства, как взрослому. Имея достаточно ума осознать, что из новатора он становится еще худшим рутинером, что даже появляющаяся известность все равно не позволяет завоевать Нину (а он-то думал, что дело в известности и славе), Треплев, не нажив еще мудрости и стойкости освободиться от зависимости, уходит, словно отключив вообще все чувства».