Попрыгунья

Один из ранних фильмов Самсона Самсонова в характерном для него жанре экранизации. Постановка выполнена с бережным вниманием к авторскому тексту, верно передан чеховский дух. Главная героиня постоянно находится в поисках «выдающейся личности», не замечая того, что такой личностью по-настоящему является едва замечаемый ею муж, что она понимает только после его смерти…
Фильм по мотивам одноименного рассказа А. П. Чехова-первая работа режиссера Самсона Самсонова, известного по таким кинолентам, как «Много шума из ничего», «Чисто английское убийство», «Одиноким предоставляется общежитие». Несмотря на то, что «Попрыгунья»-фильм дебютный, он имел успех не только у нас в стране, но и за рубежом. Факты говорят сами за себя. «Попрыгунья» заработала приз «Серебряный лев святого Марка» I степени и «Кубок Пазинетти», премию кинокритиков за лучший иностранный фильм, Венецианского кинофестиваля, а также премию Юсси (Финляндия) в категории «Лучшая женская роль». Думается, что так высоко оценили фильм не только из-за качественной режиссерской работы. Не только из-за талантливых актеров (одна троица Людмила Целиковская-Сергей Бондарчук-Владимир Дружников чего стоит). А, конечно, потому, в первую очередь, это Чехов. Безоговорочно почитаемый на Западе русский классик. А еще, наверное, потому что «Попрыгунья» посвящена очень актуальной в любой стране и в любой эпохе проблеме. Проблеме человеческого легкомыслия. Главная героиня «Попрыгуньи» Ольга Ивановна-та еще дамочка. Живет за счет своего «неинтересного» (как она сама считает) мужа. Абсолютно беззаботна. Напоминает легкокрылую пеструю бабочку или блестящую, яркую попрыгунью-стрекозу (откуда и название). Оленька-молодая, жизнерадостная женщина. Любит развлечения, общение со знаменитостями из мира богемы. А иногда и увлекается, заходит слишком далеко: например, позволяет себе открытую супружескую измену с художником Рябовский. А главное, она настолько занята собой, своими выдуманными страстями, своими иллюзорными увлечениями, что совершенно не замечает по-настоящему важного в ее жизни человека-мужа. А муж ее, доктор Дымов, между тем-единственный персонаж в фильме, который вызывает искреннее сочувствие. Это настоящий русский интеллигент. Преданный своей благородной профессии. Он вовсе не бесхарактерный подкаблучник. Просто любит свою жену безмерно. Потому и великодушно потакает ее слабостям. Относится к ней, как к неразумному ребенку, который не ведает что творит. И вот расплата настигает Оленьку-попрыгунью. Выполняя свой врачебный долг, доктор Дымов заразился дифтеритом. Как понимаем, в те времена это было смертельно… И беззаботная Оленька рыдает у постели умирающего мужа. И мы, зрители, верим, что ее раскаяния искренни. Мы понимаем также, что легкомысленная кокетка осознала: ее «ничем не примечательный», «скучный» муж на самом деле и есть та самая «выдающаяся личность», которую она искала так долго. Ни у Чехова, ни в фильме по его рассказу нет открытого осуждения Оленьки. Скорее, витает мысль о том, что героиня сама накажет себя угрызениями совести. И еще хочется заметить, что выбор на роль «попрыгуньи» Людмилы Целиковской-попадание точно в цель. Как известно, актриса в жизни сама чем-то напоминала чеховскую героиню. Была увлекающейся натурой. Четыре раза выходила замуж. Вовсе не задумываясь, бросалась в любовные омуты. Оставляла безоглядно тех, кто ее любил. Такова была история с Михаилом Жаровым… Интересно еще и то, что у героев «Попрыгуньи» есть прототипы. Прообразом Ольги Ивановны была некая Софья Петровна Кувшинникова, русская художница XIX века. А вот живописец Рябовский во многом напоминает «мастера русского пейзажа» Исаака Левитана, которого А. П. Чехов хорошо знал.
«В рассказе доктор Дымов умирает, в то время как Дмитрий Павлович Кувшинников в реальности был жив-здоров. Рассказ был написан в 1891 году. А за 8 лет до того, в 1883 г., умер другой врач, Илларион Иванович Дуброво, умер так же, как описал Чехов в рассказе, когда пытался спасти девушку 17-ти лет от дифтерита путем высасывания дифтерийных пленок через трубку (однако она умерла на следующий день после операции, а доктор-через шесть дней). И Чехов, который тогда был студентом-медиком, скорее всего знал об этом и впоследствии захотел отразить это в рассказе. Считается, что доктор Дуброво тоже послужил прототипом доктора Дымова. В то же время Софья Петровна была намного более умным и талантливым, и незаурядным человеком, чем Ольга Ивановна в рассказе. Она хорошо рисовала, ее картины приобрел П. Третьяков для галереи. Действительно ее «накрыла» вот эта несчастливая любовь к Левитану. Однако и разрыв этих отношений произошел тоже не так, как в рассказе, а через два года после того, как рассказ был напечатан. Летом 1894 г. по соседству с имением, где проводила лето Софья Петровна, приехала жена зам. градоначальника Петербурга Турчанинова с двумя дочками, и «борьба» за Левитана окончилась ее победой. А в продолжение истории одна из дочек тоже влюбилась в Левитана, в результате чего происходила еще одна драма, между маменькой, дочкой, и Левитаном. Сама же С. П. Кувшинникова в конце концов поняла, что действительность-это просто материал для писателя, который трансформируется в произведении в другие образы. «Трагизм ее фабулы всецело является результатом художественного творчества, не отвечающим действительности-говорила она. Незнающие могут подумать, что Чехов раскрыл семейную тайну, ворвался в интимную жизнь семьи, но он вообще не думал о «натурщиках»». Такова природа творчества».
«Фильм слишком красивый. В 1950-е годы всегда снимали красиво. А ведь история гнусная. Целиковская-как картинка, в роскошных платьях, как есть гламурная киса. Может, Дымов начал прозревать, наконец? Когда он сообщил ей об удачной защите диссертации и увидел ее реакцию, вернее, отсутствие оной, то призадумался. И обиделся. А что обижаться… Взял в жены не того, чужого человека, пустого, равнодушного, шалавистого-чего обижаться, выбрал такую еду-кушай на здоровье. Останься он жив, разошелся бы с нею? Наверное, нет. Продолжал бы ей платья и шляпки покупать. И принимать в своем доме ее любовника. Свободные нравы царили в то время. Даже сейчас такое безобразие не принято. А зачем он развел в своем доме бордель? По себе нужно жену выбирать, а не гламурную кису. И не позволять этой гнусной кисе топтать себя ногами. Помню, был в рассказе ужасный момент. Дымов отправился на дачу, по пути купил всяких вкусностей и мечтал, приехавши на дачу, попить чаю с женой. А жена, встретив только что приехавшего Дымова, завернула его назад, в Москву, за какой-то шляпой, и он безропотно поехал. А севрюгу, балык и прочие вкусности сожрали гости супруги-шлюхи. Если это-не размазня, то кто тогда размазня? Нельзя так позволять попирать себя ногами. Вот и результат его поведения».
«Прочитала в отзывах о призрение к женщинам у Чехова. Момент иронии есть, но положение женщины в обществе было таковым, что она выполняла свои природные функции в семье и это было все. То место какое ей определили и вызывало иронию, иногда злую, у Чехова. Чехов велик, потому как описывая своих современников никогда не был однозначен к своим героям. Женщин же он понимал, как никто из писателей, понимал и сочувствовал. Большое удовольствие от просмотра этой картины! Отличная работа оператора, сегодня совершенно утерянное, когда освещение четко привязано к месту происходящего. Это и гостиная с затеннеными углами, деревенская изба, зимние улицы…Хотелось отметить работу, которую редко замечают, но именно она создает достоверность…У актера Евгения Тетерина грим Чехова, и заключающий фильм монолог доктора Коростылева-это послание от автора. Целиковская, Бондарчук и актеры в эпизодах делают свою работу отлично! Сейчас по каналу Культура идет показ старых фильмов страны Советов. Спасибо каналу, ибо это настоящее искусство, когда-то большого русского кинематографа».
«Нет, этот фильм не забыт. В свое время ему отдали должное. И спасибо за ваши отзывы, особенно за такой пространный экскурс в историю прототипов. Некоторые считают, что здесь Дымов чересчур покорный, мягкий, что у Чехова он не до такой степени положительный, а Ольга Ивановна не злодейка, ее тоже можно понять… Возможно Чехов ненавидел не людей, не этих бедных персонажей и их прототипов, а саму черствость, равнодушие, дистанцию богемной среды по отношению к людям, работающим, будь то врачи, например, приносящим пользу обществу. А фильм с художественной точки зрения единственный в своем роде. Это картина международного масштаба-это факт. Здесь открытие-Бондарчук в роли Дымова, Дружников-Рябовский и Целиковская, дело не в ее красоте, а в талантливом исполнении роли. А смотрели ли Вы «Три сестры» Самсонова? Вот несколько слов о прототипах. «В конце XIX века жила в первопрестольной удивительная женщина, которую знала, любила и о которой судачила вся художественная Москва. Звали ее Софья Петровна Кувшинникова. В небольшой казенной квартирке под крышей пожарной каланчи близ Хитрова рынка, выделенной ее мужу, полицейскому врачу, она создала салон, в который запросто заходили А. П. Чехов и И. Е. Репин, М. Н. Ермолова и А. И. Южин, А. С. Степанов и В. А. Гиляровский. Да, пожалуй, трудно было в то время найти известного в художественной среде Москвы человека, который хотя бы раз не побывал в гостях у Софи, как любовно называли радушную хозяйку».
«В августе 1886 года братья Антон и Михаил Чеховы привели «на каланчу» молодого, но уже известного художника Исаака Левитана, вскоре ставшего завсегдатаем салона и близким другом его хозяйки. Бурный роман талантливого художника с женщиной, бывшей старше его годков на десять, несколько лет с интересом обсуждали в богемных кругах, а Чехов откликнулся на него рассказом «Попрыгунья». Естественно, что Левитан, узнавший в одном из героев рассказа себя, серьезно обиделся, и дело даже шло к дуэли. К счастью, поединок удалось предотвратить, художника и писателя помирили, но восстановить сердечные отношения, бывшие между ними раньше, уже было не суждено. Кем же была женщина, оказавшаяся в центре событий, несколько лет будораживших московскую богему? Софья родилась в 1857 году в семье московского чиновника. С детства увлекалась театром, музыкой и живописью, была вхожа в артистические круги, что не помешало ей получить хорошее образование. Когда подошло время, вышла по любви замуж за скромного врача и умудрилась создать в своей квартирке настоящий салон, ставший одним из центров художественной жизни Москвы. Об этой женщине и посетителях ее салона писали многие, в том числе Гиляровский. Вот какие воспоминания оставил Михаил Чехов, свидетель, а частично и участник событий, чуть не приведших к вызову его брата на дуэль. «Жил в то время полицейский врач Дмитрий Павлович Кувшинников. Он был женат на Софье Петровне. Дмитрий Павлович с утра до вечера исполнял свои служебные обязанности, а Софья Петровна в его отсутствие занималась живописью. Это была не особенно красивая, но интересная по своим дарованиям женщина. Она прекрасно одевалась, умея из кусочков сшить себе изящный туалет, и обладала счастливым даром придать красоту и уют даже самому унылому жилищу, похожему на сарай. Все у них в квартире казалось роскошным и изящным, а между тем вместо турецких диванов были поставлены ящики из-под мыла и на них положены матрацы под коврами. На окнах вместо занавесок были развешаны простые рыбацкие сети». Увлечение живописью привело к тому, что с 1886 года Софья Кувшинникова стала ученицей Левитана, причем, ученицей одаренной. Уже в следующем году она стала выставлять свои пейзажи и натюрморты на выставках, в том числе Товарищества передвижников, а одну ее работу приобрел для своей коллекции Павел Третьяков. Лето обычно Софья проводила на этюдах, выезжая на них вместе с Левитаном. Видимо, на природе в ходе взаимного творчества их симпатии друг к другу и переросли в любовь, о которой вскоре стали судачить в Москве. Пикантность ситуации придавало то, что Дмитрий Кувшинников стоически переносил затянувшееся увлечение супруги и продолжал принимать у себя в доме Левитана. Но в 1892 году разразился скандал, когда Антон Чехов опубликовал небольшой рассказ «Попрыгунья». Естественно, что писатель изменил имена и даже возраст героев произведения, но их характеры он писал с живых лиц, которых хорошо знали в Москве. Читателям было не трудно узнать в докторе Осипе Дымове самого Дмитрия Кувшинникова, в его супруге, «попрыгунье» Ольге Ивановне-Софью Петровну, а в художнике Рябовском-многие черты, манеры и даже стиль речи Левитана. Узнаваемы были и другие персонажи, имевшие прототипами актера А. П. Ленского, художника А. С. Степанова, писателя Е. П. Гославского и других известных москвичей. Да и многие ситуации, в которых оказывались герои рассказа, были взяты из реальной жизни. Естественно, что не всем такой «натурализм» Чехова понравился. Тем, кто бывал в доме Кувшинниковых, многое, что описал Антон Павлович, было хорошо знакомо-обстановка в доме Дымовых, то, как проходили вечерние чаепития, разговоры за столом и даже любимые выражения и шутки, которыми обмениваются герои. Но главное, были очень правдоподобно описаны отношения художника и его ученицы, причем многие упрекали автора, что свою героиню он представил значительно ветреней, чем был ее реальный прототип. На писателя посыпались обоснованные обвинения. Больше всех обиделись Левитан и Кувшинникова. Исаак Ильич даже стал обсуждать с друзьями условия возможной дуэли, но его удалось отговорить. Кувшинникова же просто перестала принимать Чехова у себя. Антон Павлович вынужден был оправдываться, буквально по следам событий он в письме сообщал писательнице Лидии Авиловой: «Можете себе представить, одна знакомая моя, 42-летняя дама, узнала себя в двадцатилетней героине моей «Попрыгуньи», и меня вся Москва обвиняет в пасквиле. Главная улика-внешнее сходство: дама пишет красками, муж у нее доктор и живет она с художником». Брат Антона Павловича, Михаил, был более откровенным, хотя и пытался смягчить ситуацию, интерпретируя произошедшие события: «Обыкновенно летом московские художники отправлялись на этюды то на Волгу, то в Саввинскую слободу около Звенигорода, и жили там коммуной целыми месяцами. Левитан уехал на Волгу и… с ним вместе отправилась туда и Софья Петровна. Она прожила на Волге целое лето; на другой год, все с тем же Левитаном, как его ученица. Среди наших друзей и знакомых уже стали определенно поговаривать о том, о чем следовало бы молчать. Стало казаться, что муж догадывался и молча переносил свои страдания. По-видимому, и Антон Павлович осуждал в душе Софью Петровну. В конце концов он не удержался и написал рассказ «Попрыгунья», в котором вывел всех перечисленных лиц. Смерть Дымова в этом произведении, конечно, придумана. Появление этого рассказа в печати подняло большие толки среди знакомых». Ссора писателя и художника затянулась надолго. Помирить их смогла писательница Татьяна Щепкина-Куперник, которая буквально насильно привела Левитана к Чехову и заставила их пожать друг другу руки. А вот Софья Петровна простить Чехова не смогла, и путь в салон был ему с этого времени заказан. В обстановке всеобщего обсуждения и пересудов Левитан и Кувшинникова вынуждены были прервать свои отношения. Если кто-то хоть немного и выиграл в этой ситуации, то это Дмитрий Павлович Кувшинников, у которого хотя бы внешне наладились семейные отношения. Больше всех в этой ситуации пострадала Софья Петровна. Она сохранила к Левитану теплые чувства, но о былых отношениях уже не могло быть речи. Кувшинникова продолжала писать картины, которые охотно приобретали любители живописи. Возможно, некоторых привлекали не столь художественные достоинства ее полотен, сколь пикантная ситуация, в которой оказалась их создательница благодаря Чехову и Левитану. Свою жизнь Софья Петровна закончила так, как в свое время напророчил Антон Павлович ее литературному супругу. В сентябре 1907 года, живя на даче в Подмосковье, она ухаживала за тяжело больным человеком, заразилась и заболела сама. Спасти ее врачи не смогли. Могила Софьи Петровны Кувшинниковой не сохранилась. Большая часть ее картин в свое время разошлась по частным коллекциям. Сегодня редко какой музей может похвастаться их наличием в своих коллекциях, даже в Третьяковке, если не ошибаюсь, всего три ее работы. Пожалуй, одно из самых значительных собраний ее работ находится в коллекции Плесского музея-заповедника. Именно в этих красивейших местах прошли самые счастливые дни жизни Софьи Петровны, ведь здесь, вдали от московской суеты и сплетен, она проводила летние месяцы с человеком, которого глубоко любила.» Чехов был врачом, лечил физику, но препарировал души и характеры. Только, естественно, он не был человеконенавистником. Наоборот-как в том фильме хирург Женя говорит: «Иногда мне приходится делать людям больно, чтобы потом им было хорошо». Вот так и тут-нужно изобличить, показать человеку болезнь духа-только тогда возможно исцеление. Конечно, многие узнавали и узнают себя в его героях, но это можно использовать деструктивно-обидится или обвинить Чехова в ненависти, неуважении к людям, а можно отнестись конструктивно-преобразить себя, а по возможности, и других. Ну, а неуважение или презрение к человеку, который не может вызвать уважение-это нормальная реакция. Чехов все называл своими именами. Чехов просто не любил людей, не жалел и не уважал их. Это суждение уже драконили чехолюбы в ветке Неоконченной Пьесы, но оно осталось при мне. Сам термин «критический реализм» относился прежде всего именно к Чехову, как ни к кому другому. А из женщин его всю жизнь привлекали актрисы, он знавал им цену и по их подобию выводил многих героинь, и тоже довольно злобно. Забавно подмечено насчет тихой, но верной ненависти… или призрения Антона Павловича к женщинам. С этим, конечно, можно поспорить. Чехов умел критиковать и мужчин, и женщин. Всех. Просто в отношение мужчин некая злая ирония, сарказм, критика выглядят более органично и естественно. А в «Попрыгунье» Чехов «вывел на чистую воду» (через показ ошибочной линии образа жизни госпожи Дымовой) гниловатое «высшее» общество, в которое она попала. Не сказать, что Чехов здесь презирает свою героиню. Скорее, жалеет, хотя она, конечно, не положительная героиня. Но куда большее презрение вызывают мужские образы, даже образ отца».
«Попрыгунья», вообще, один из самых моих любимых рассказов у Чехова, да и фильм этот очень люблю! Мне понравились все отзывы о нем. Со всеми согласна, что и фильм замечательный, и все актеры великолепно сыграли. Он весь пронизан духом времени. Действительно, просто физически это ощущаешь. А я бы еще добавила, что он весь пронизан Чеховым! Единственное у меня «но» к этому фильму-это возраст Целиковской, и это, на мой взгляд, сильно бросается в глаза. Я просто боготворю эту актрису и обожаю ее абсолютно во всех ролях, да и тут тоже мне очень нравится выбор именно ее на эту роль. Но…Сейчас скажу, наверное, странную вещь. Все было бы замечательно, если бы Людмила Васильевна сыграла эту роль ну, хотя бы, лет на 8-10 раньше. Все-таки 22 года (возраст Ольги Ивановны-Попрыгуньи) и 36 (в этом возрасте снялась Целиковская)-это довольно приличная разница. Я даже не внешнее несоответствие имею в виду, как раз, внешне-то Целиковская выглядела всегда великолепно и безупречно. Просто по всему чувствуется, что это уже достаточно зрелая женщина, а не молодая 22-летняя девушка. Нет уже той живости, непосредственности, бесшабашности, немного даже «сумасшедшинки», присущей ранней молодости и самой чеховской Ольге. Но это, пожалуй, единственная моя претензия к фильму».
«Этот фильм-один из немногих у Самсонова, признанных советской кинокритикой. Большинство его фильмов критика ругала, а то и разносила в пух и прах. А у зрителей руганные-переруганные фильмы нередко имели успех. Этот же фильм пользовался всеобщим признанием благодаря режиссерскому мастерству, великолепной игре актеров, работе оператора и художника. Думаю, что Ольга и Рябовский все-таки не были карикатурами на Кувшинникову и Левитана. Это литературные герои. Хотя какие-то детали из реальной жизни Чехов использовал, и это привело к крупной ссоре с Левитаном. Рядовой полицейский доктор Кувшинников тоже не имел ничего общего с талантливым Дымовым, кроме профессии. Этот замечательный фильм можно смотреть еще и еще, Дымов в исполнении Бондарчука, Целиковская, Дружников-это золотой фонд актеров Советского Союза. Мой отец-Волчанецкий Юрий Михайлович-тоже художник в этом фильме. Он автор костюмов и реквизита мебели, а дома у нас до сих пор хранимы эскизы костюмов Целиковской и декорации дома-все в масле. Настоящие картины, с автографами и резолюциями Самсонова. Хотелось бы узнать-можно ли в музей кино сдать на пользу другим, много интересного есть. Кстати отец написал совместно с Анджаном-великим гримером-книгу «Грим в кино». Спасибо всем, кто смотрит хорошее кино. Мария Волчанецкая. Вчера перечитала чеховскую «Попрыгунью», а сегодня посмотрела фильм. Под впечатлением. Экранизация великолепна, думаю, и самому Антону Павловичу понравилось бы это кинематографическое воплощение его короткого по форме, но объемного по содержанию рассказа. Понравилось, что в фильме сохранены все значительные фразы-характеристики… В рассказе они даются от лица автора, а в фильме искусно вплетены в разговорную речь. Актеры играют превосходно, сам фильм удачный, хорошо скомпонованный, органичный и гармоничный. Смотрится с вниманием и интересом и вызывает желание поразмышлять на тему любви». Приз «Серебряный лев Святого Марка» I степени и «Кубок Пазинетти»-премия кинокритиков за лучший иностранный фильм Венецианского кинофестиваля. Номинирован на приз «BAFTA» Британской академии кино и телевизионных искусств как лучший иностранный фильм. Количество зрителей в СССР 19 миллионов человек.