Семейные обстоятельства

Экранизация повести А. Лиханова «Обман». Жили сын и мать, были хорошими друзьями. О своем отце мальчик знал только из рассказов матери. Знал и любил ею созданный образ. Мечтал стать летчиком-испытателем, как погибший отец. Со смертью матери обрывается короткое счастье Сережи. Обманом обернулась прошлая счастливая жизнь. Оказывается, отец жив, но равнодушен к своему сыну, а отцовские чувства отчима-притворные. К Сергею приходит желание отдать «долги» этим людям…
Пятнадцатилетний Сергей узнает, что его отец, которого он считал погибшим, на самом деле жив и посылал ему деньги. После смерти матери и разрыва с отчимом, он решает вернуть деньги отцу, чтобы не быть от него зависимым. Для этого он крадет деньги в буфете телестудии, где работает помощником осветителя. Ужаснувшись своим поступком, Сергей планирует уехать, но в поезде осознает свои ошибки и решает вернуться, чтобы признаться в краже. Картина драматична по своему сюжетному замыслу: мальчик бежит из дома, в поезде он вспоминает, что произошло, вспоминает и радостное, и горестное, он думает, что бежит от родителей, а оказывается, что бежит от самого себя. И когда он это осознает, он прыгает из вагона, чтобы вернуться домой и признаться в своей вине…
Если фильм Рижской киностудии «Эта опасная дверь на балкон» не только точно высветил важную проблему, но и сумел раскрыть ее в образах реальных, лишенных дидактики, то «Семейные обстоятельства» не продвинулись дальше обозначенной в общих чертах темы, не обнаружили в ее пространстве живые жизненные связи. История подростка, старательно оберегаемого матерью от сложностей жизни и не подготовленного поэтому к неожиданным и трудным поворотам судьбы, не стала правдивой драматической историей, позволяющей извлечь серьезные нравственные уроки. Для этого ей не хватило прежде всего крепкой опоры в драматургии фильма, которая лишена разработанных характеров, точных психологических мотивировок, убедительных поворотов в поведении героев. Судьба мальчика может найти отклик у зрителя любого возраста-с кем не случается такое, когда бес самолюбия гонит тебя, но в конце концов ты побеждаешь его, обретая душевное равновесие. Почему же то и дело картина утрачивает контакт со зрителем? Авторы не находят способа рассказа именно данного содержания. Семейные обстоятельства-привычное словосочетание, суховатое, канцелярское, пригодное для заявления об отпуске за свой счет или самоотвода на перевыборном собрании. Оно может скрывать за собой все, что угодно, а, пожалуй, и предназначено для того, чтобы скрыть от праздного чужого любопытства неожиданную болезнь кого-то из близких, трагический семейный разрыв, да мало ли еще какое горькое событие из числа тех, что касаются только нас лично и разглашению, как правило, не подлежат. Привычное сочетание слов. Но разглашая все горестные подробности той истории, которая скрыта за привычными и стертыми от частого употребления словами, сценарист Альберт Лиханов и режиссер Леонид Мартынюк не просто раскрывают те обстоятельства, что лежат в основе сюжета. Они идут дальше, вглубь и предлагают нам оценить ситуацию, посмотрев на нее глазами пятнадцатилетнего мальчика Сережи Воробьева, который надрывается под грузом этих самых обстоятельств, безответственно возложенных на его плечи. Попытка взглянуть на себя глазами ребенка-вещь в искусстве достаточно распространенная. Чистота детского восприятия, несмотря на свою хрупкость, служит прекрасным инструментом для проверки на прочность взрослых жизненных принципов, взрослой морали. Подобную проверку и предпринимают авторы, следя за тем, что происходит в незащищенной душе подростка, за последствиями преждевременного и слишком резко совершенного скачка во взрослый мир с его проблемами и обстоятельствами, которые мальчишке явно не по плечу. Он привык к другому миру, возвышенно описанному в стихах, которые читала мама и которые звучат у него в ушах: «Когда взошло твое лицо над жизнью скомканной моею, вначале поняла лишь то, как мало в жизни я имею. Но горы, реки и моря оно особо осветило. И в краски мира посвятило непосвященную меня». В картине и существуют два мира. Один-написанный светлыми прозрачными красками мир детства, в небе которого летит своими руками сделанный самолетик и, кажется, только один шаг отделяет от осуществления мечты о настоящих полетах. И другой-«скомканный» мир, принадлежащий взрослым, которым до Сережи дела нет. Они наперебой откупаются от него деньгами, скороговоркой проборматывая, что, дескать, судить легко, а понять их взрослые обстоятельства трудно, хотя в будущем он их, возможно, поймет. А пока он остается один на один с авторитетно выраженной мудростью, которая во всеоружии житейского опыта утверждает: своя рубашка ближе к телу. Это объясняет и горечь авторской интонации, и некоторую сгущенность мрачных красок. Но увлеченные своей системой доказательств, они призывают на помощь все новые и новые аргументы, в число которых входит и неожиданный, почти детективный поворот, и вмешательство милиции, которые мало что дают для решения проблемы, но зато придают оттенок заданности развитию сюжета. К финалу фильм становится несколько прямолинейным и назидательным. Однако от упрека в схематичности картину спасает хорошо, точно и наблюдательно проработанный второй план. Суета на телестудии, мимолетные случайные встречи в поезде, сценка в студийном буфете, какие-то обрывки разговоров, все это достоверно, несет в себе черты документальной шероховатости, неотобранности, но одновременно и окрашено настроением мальчика, глазами которого нам предложено взглянуть на жизнь. Очень удачно выбран исполнитель главной роли-Игнат Данильцев. Наблюдать за ним все время интересно и не только потому, что он явно одарен актерскими способностями, но и потому, что его выразительное лицо привлекает одухотворенностью и внутренней незаурядностью.