Старомодная комедия

История знакомства двух немолодых людей-кассирши цирка и главного врача санатория. Санаторий где-то на Рижском взморье. Герои фильма-одинокие немолодые люди, каждому из них около шестидесяти. Он-Родион Николаевич Семенов, главврач санатория, она-Лидия Васильевна Жербер, пациентка, приехавшая на лечение. Их первая встреча заканчивается конфликтом. Он вызывает ее к себе по поводу нарушения санаторного режима, однако дамочка оказывается непростая, с характером. Поначалу это задевает доктора, но вскоре их отношения начинают меняться. Они встречаются в Домском соборе на органном концерте и после долго гуляют по Старой Риге, вспоминая довоенную молодость и разговаривая обо всем на свете. В таких встречах и разговорах проходит оставшееся время, близится день отъезда Лидии Васильевны, что несомненно печалит их, так как эти два одиноких человека успели привязаться друг к другу. Родион Николаевич, узнав, что приезд дочери из Японии откладывается, как минимум, на год, приглашает свою новую знакомую провести еще несколько дней на берегу Балтийского моря, но уже в его доме, в комнате дочери, обещая не докучать своим присутствием. Пока Лидия Васильевна раздумывала над его приглашением, он уже сам сделал за нее выбор, быстро унеся ее чемоданы в свой дом. Но подошел к концу и этот дополнительный срок, настает день окончательного отъезда Жербер, уже собраны вещи и вызвано такси. Доктор пытается высказать то, о чем давно уже решил-попросить ее остаться с ним. Но у него не хватает решительности, да и она старательно изображает независимую даму, понимая его чувства. Казалось бы, все уже действительно заканчивается-пришло такси, она уходит с вещами, доктор мечется по дому из-за бессильной обиды на самого себя и на нее, уехавшую… Но история заканчивается тем, что Лидия Васильевна возвращается, поняв, что не в силах уехать из этого дома, от этого человека…
Искусствовед Е. Калмановский в своей книге «Алиса Фрейндлих» отмечал, что хотя фильм является скорее «спектаклем, снятым на пленку», ни на что особо не претендует и едва ли имеет какое-либо значение для истории кино, он интересен актерскими работами Алисы Фрейндлих и Игоря Владимирова, которые только выигрывают на фоне скромности кинематографических приемов фильма, так что он вполне может служить «добротным путеводителем по искусству» этих исполнителей. Оценивая игру Фрейндлих, Калмановский указывает на широкие голосовые и пластические возможности актрисы, которые она умело использует, чтобы наполнить картину юмором и жизненностью. Сюжет пьесы А. Арбузова «Старомодная комедия» достаточно известен, чтобы излагать его подробно. Это история двух людей, одному из которых «уже шестьдесят», а другой-«нет еще восьмидесяти», встретившихся случайно, но не случайно полюбивших друг друга. В экранизации пьесы участвуют только два актера-Алиса Фрейндлих и Игорь Владимиров. Их дуэт и должен, по мысли авторов, приковывать внимание зрителей разнообразием исполнительских стилей: от комедии к драме или мелодраме, от фарса к мюзиклу. «Старомодная комедия» стала для А. Фрейндлих своеобразным вариантом темы «превращения» из «Служебного романа». Правда, здесь оно происходит как бы наоборот: элегантная, с претензией на модную оригинальность-как в одежде, так и в манере поведения, особа-на самом деле легко ранимая, немолодая женщина, сохранившая искренность и глубину чувств, душевную красоту и благородство. Взбалмошная сумасбродка на поверку оказывается обаятельной и остроумной собеседницей, убивающей наповал доводами, которым нельзя отказать в своеобразной логике, умеющей перенять и едко высмеять тон партнера, полностью перехватить инициативу, то есть «вести в счете» до конца «тайма». Словом, фильм стал несомненным бенефисом Алисы Фрейндлих. Количество зрителей в СССР 13 миллионов человек.